Спектакль «Дикарка». Московский академический театр имени Вл.

Спектакль «Дикарка». Московский академический театр имени Вл. Маяковского

Для Гаврилы Палыча – нового слуги Александра Львовича Ашметьева, приехавшего за ним из Петербурга – оказывается поразительной новостью то, что барин, оказывается, женат. Герой Евгения Парамонова ведёт разгульный, беззаботный образ жизни, забыв вовсе о существовании своей супруги. Ашметьев – слабохарактерный, непостоянный мужчина. Его мать кормит своего «сыночка» с ложечки. Так режиссёр Юрий Иоффе знакомит героя со зрителем. Актёр вальяжно и свободно двигается на сцене и активно взаимодействует с залом. По мере развития действия начинает стираться грань между сценической реальностью пьесы Александра Островского и реальностью нынешней благодаря актёрской манере Парамонова. Комментарии практически каждой реплики любого из партнёров, импровизация как намеренная игра со зрителем – всё это возвращает в настоящее время, и магия театра ослабевает. Теряется загадка внутреннего мира героя, каждое движение становится предельно ясным, даже бытовым. При этом режиссёр Иоффе не ставит задачу приблизить пьесу к современности, останавливаясь на неоспоримой актуальности произведения как такового.

Кирилл Максимыч Зубарев в исполнении Сергея Рубеко – прямая противоположность Александра Львовича. Он слишком честный для такого общества. У героя есть отцовская мечта: выдать замуж свою дочь Варвару, «дикарку», как прозвали её в доме за детскую непринуждённость. Кирилл Максимыч очень аккуратен с ней, несмотря на то, что ранее практически не уделял времени своей дочери. Он, хоть и не слушает её, ведь сам знает «как будет лучше», беспокоится о её будущем, не без мысли о своём, конечно. Герой приходит к Ашметьеву с просьбой о помощи: ему необходимо настроить Варвару на брак с Вершинским, ведь он и умён, и достаточно знатен, и богат. Внешне комедийная сцена оборачивается большой внутренней драмой Кирилла Максимыча, ещё не знающего, что его дочь влюблена в человека, к которому обращена его мольба. Сергей Рубеко излагает просьбу слегка дрожащим голосом, немного сутулясь и расшаркиваясь, осторожно следуя рядом Парамоновым. В движениях его героя нет страха или неуверенности, наоборот, безграничное доверие и открытость. Ашметьев же обращается с Зубаревым небрежно, даже передразнивает его.
Немым свидетелем похождений Александра Львовича становится Гаврила Палыч. Молчаливая, но яркая оценка происходящего очень близка зрителям, они часто реагируют именно на неё. Он всегда рядом с барином. Герой Андрея Гусева застаёт Ашметьева целующим Варвару, тут же быстрыми шагами пятится назад и падает, осознавая ужас происходящее.

Но героиня – непоседливая «дикарка», идущая к человеку по зову души, в итоге выбирает Малькова. Того Малькова, которого считала грубым и неотёсанным, но который теперь отстаивает её сердце перед Александром Львовичем. Последний успел разлюбить свою воспитанницу. Мальков Макара Запорожского спокойным, уверенным тоном, постепенно закатывая рукава, разъясняет мужчине свою давнюю и сильную любовь к девушке. Он не собирается вступать в конфликт, ведь непоколебимо уверен в чувствах и их искренности. Даже взгляд его спокоен, хоть и полон любви к Варваре.

«Сколько грязи в людях от природы», - говорит Марья Петровна, супруга Ашметьева. Грязи, действительно, достаточно, но в героях пьесы Александра Островского и в спектакле Юрия Иоффе света всё же больше.

Ангелина Максимюк, член молодежного жюри X Всероссийского фестиваля «Театральное Прихрперье», студентка 3 курса театроведческого факультета ГИТИСа, мастерская Б. Н. Любимова и А. П. Ивановой.

#ТеатральноеПрихопёрье2026
#БалашовскийДраматическийТеатр